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|---|---|---|---|
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1929 et présente depuis novembre 1917), devient chef d’équipe en novembre 1918, soit un
mois après sa deuxième entrée dans la firme en octobre 1918.
L’atelier de vérification des films, emploie une majorité de femmes en 1929 avec
vingt-six vérificatrices et seulement tr... |
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encore, nous trouvons une trace des manques des fiches du personnel. Le fait que la
production de la SEG soit à l’arrêt à la fin des années 1920 explique aussi un personnel moins
nombreux, mais la SEG pouvait tout à fait traiter les films pour d’autres éditeu... |
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Dirigeons-nous vers la partie nord et plus isolée des usines où se trouvent les services de
tôlerie, la chaufferie, le garage, les hangars, la première station électrique ainsi qu’un
dépôt des celluloïds et le dépôt d’essence [Fig. 29]. Ces derniers ont besoin d’être ... |
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Accolé à la chaufferie, nous trouv ons le service de tôlerie . En effet, la tôle a besoin
d’être chauffée afin de faciliter sa maniabilité. Les usines de la SEG utilisent ce matériau pour
la fabrication de ses appareils et machines car il est plus facile à entretenir que l... |
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commutatrice. La disposition adoptée facilité le démarrage des groupes, assure leur bon
fonctionnement aux charges très variables de leur service et leur mise en parallèle aisée,
et permet enfin de réaliser une sensible économie de courant61 .
L’entretien électrique impl... |
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est relativement dangereux puisque tous ces employés ont connu au moins un arrêt (allant
jusqu’à cinq dans le pire des cas) généralement pour des causes de brûlures.
Plusieurs magasins sont parsemés au sein des usines ainsi que des services de contrôle.
Les bâtiments consa... |
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appareils prêts pour la location, ils sont déposés dans le bâtiments 21 bis, rue des alouettes.
Cinq personnes – toutes des femmes – s’occupent de ce service à la fin des années 1920.
Conclusion et bilan à la fin des années 1920
Comme nous l'avons évoqué, la cité Elgé se ... |
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firme une fois employé. Ils n’ont pas nécessairement la formation ou l’expérience lors de leur
entrée dans l’entreprise mais ils l’acquièrent plutôt grâce à leur séjour dans la société.
Gaumont a créé une véritable petite ville dans le quartier de Belleville d... |
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PARTIE II. F IN 1928 ET DURANT L’ANNÉE 1929,
GAUMONT SE POSITIONNE DANS LA COURSE À
L’ÉQUIPEMENT SONORE
65 |
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INTRODUCTION PARTIE II
Cette deuxième partie développe les enjeux et étapes du passage au parlant entre
octobre 1928 – date de la sortie en salles de L’Eau du Nil de Marcel Vandal, premier film
français sonore distribué par Louis Aubert – et décembre 1929, date de sort... |
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ainsi pris de l’avance en s’installant dans les salles françaises avant même que l’industrie
cinématographique française soit en capacité de produire des films et des appareils en masse.
Dès juin 1929, Paul-Auguste Harlé dans La Cinématographie française indique que
les ... |
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CHAPITRE 3. L A LONGUE TRADITION DE LA RECHERCHE POUR UN
CINÉMATOGRAPHE SONORE CHEZ GAUMONT : ATOUT OU INCONVÉNIENT ?
Les travaux sonores dans les laboratoires de la SEG sont issus d’une longue tradition
datant des débuts de Gaumont dans l’industrie cinématogra... |
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A.1/ C HRONOPHONE ET PHONOSCÈNES : LES PRÉMICES DU CINÉMA SONORE GAUMONT (1900-
1910)
Léon Gaumont s’intéresse au parlant dès 1900, avec la fabrication d’une liaison
mécanique flexible d’un phonographe à cylindre de cire relié à un cinématographe grâce à ... |
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microphone devenait indépendant de la machinerie d’enregistrement mais il restait encore un
défaut d’intensité lors de la reproduction68.
Les usines des Buttes-Chaumont vont connaître une transformation des ateliers pour
continuer la recherche avec des laboratoires spécif... |
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trouve supplanté par le pick-up dont le courant électrique va rejoindre le haut-parleur placé
n’importe où dans la salle. Toute la partie mécanique est concentrée sur la même machine,
assurant le synchronisme le plus rigoureux.
Au studio, la caméra est dans la cabine et le... |
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couvre et découvre plus ou moins de surface transparente suivant l’intensité du son. Alors que
le procédé de l’américain Lee de Forest module l’ombre et la lumière de son film sonore par
densité variable de lignes occupant toute la largeur du film (en profondeur... |
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diaphragme entrant en vibration sous l’influence des pressions sonores transmises au travers
des évents et créant par ses déplacements et par induction magnétique des courants électriques
microphoniques dans des enroulements disposés en des points convenables des ... |
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B.1/ L A TÉLÉGRAPHIE SANS FIL : UNE SOLUTION APPORTÉE AU CINÉMA P ARLANT
Dès les années 1910, la SEG travaille en lien avec la Compagnie française de
Télégraphie Sans Fil (T.S.F.). Celle-ci permet de communiquer et d’écrire à distance en
utilisant des on... |
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permettre aux conférenciers une facilité d’écoute et de locution dans un rayon de plusieurs
mètres sans élever la voix, dans une salle vaste ou en plein air79.
Pour l’usage privé (et non commercial), la SEG construit un haut-parleur utilisant le
diaphragme Lum... |
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dont 5 sont embauchés en 1929) et celui des finitions T.S.F. Constatons que les trois
ingénieurs ont un salaire avoisinant les 5 francs de l’heure et sont rapidement mensualisés
avec un salaire pouvant aller jusqu’à 1400 francs par mois. Alors que les monte... |
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B.2/ L E FILM RATIONNEL OU UNE TENTATIVE DE RATTRAPER LES INNOVATIONS EN TERME DE SON
OPTIQUE : ENREGISTREMENT PHOTOGRAPHIQUE DU SON
Léon Gaumont, lors de sa conférence sur l’industrie du film parlant au conservatoire
des Arts et Métiers le 17 février 1929, fait... |
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devient évident qu’une collaboration entre chercheurs en électricité et en produits chimiques
est nécessaire. Il en est de même pour la transmission de l’image à distance par l’électricité,
étroitement liée aux recherches du cinéma parlant. Pierre Frély enregistrait déjà ... |
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remplacer le filtre en quartz des précédentes inventions par un filtre constitué par de la
gélatine bichromatée servant de substrat aux matières colorantes spéciales faites d’aniline. Il
laisse passer le violet extrême du spectre et ne contient pas d’argent mais uniquement... |
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laboratoires de ses établissements, afin que les opérateurs maîtrisent cette nouvelle technique.
Richard présente lui-même deux films de la SEG tournés dans le studio rue du Plateau et dont
les résultats semblent dignes d’éloges.
Comme nous l’avons vu, les travaux sonores... |
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CHAPITRE 4. 1928-1929, LES PROPOSITIONS ET STRATÉGIES DE LA SEG POUR
ÉQUIPER LES STUDIOS ET LE DANGER DE L’ÉQUIPEMENT DES SALLES
Ce chapitre permet d’expliquer les bornes chronologiques de ce mémoire qui
commencent en 1928, plus précisément au mois d’octob... |
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A.1/ PRÉMICES D’UNE ENTENTE AVEC AUBERT : LA SONORISATION DE L’EAU DU NIL, UN
COUP DE MAÎTRE ?
Dès le début de l’année 1928, Louis Aubert s’intéresse à la production parlante. Ce
dernier étant convaincu du succès du cinéma sonore, distribue le film L’Eau du Nil d... |
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Une semaine plus tard, la troupe se met en route vers la France afin de tourner les intérieurs
au studio de Neuilly. En avril 1928, Le Courrier cinématographique97 consacre une page
entière au tournage de L’Eau du Nil en Égypte. Le journaliste René Ginet, enthousiaste, ... |
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parlants et sonores car les Établissements Gaumont sont les seuls, avec Tobis, à réaliser ce
genre de films en France.
Nous ignorons les raisons d’une telle discrétion, le silence face à l’avalanche de films parlants
américains sur le marché cinématographique. René Jeanne... |
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Bien que la concurrente directe de Gaumont en cette dernière année de la décennie tente de
relancer la production de la nouvelle Société Pathé-Natan (grâce à Bernard Natan) et que la
société allemande Tobis s’installe à Épinay-sur-Seine, les studios français restent souven... |
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fois de plus, de l’absence d’informations dans les fiches du personnel des studios. Cependant,
d’après la base de données, nous pouvons constater qu’aucune personne n’est embauchée
dans le service des studios entre le 10 septembre 1928 et le 26 juin 1929. E n 1929, les f... |
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Deux films muets vont occuper durablement les studios des Buttes-Chaumont en 1929
mais ils ne sont pas produits par Gaumont : il s’agit de Ces Dames aux chapeaux verts
d’André Berthomieu (sorti le 27 septembre 1929, édité par Étoile Film) et de Gardiens de
Phare de Je... |
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première collaboration en 1918 se trouve être le film Vendémiaire . Jacques Champreux nous
précise que son père a tourné la descente du Rhône (accompagné d’un deuxième opérateur
lors du tournage) et effectué le « montage ». Pour Monsieur Champreux, il s’agit ... |
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accessoires, décors, éclairage) dans la mesure du possible et sinon Champreux peut proposer
son personnel avec l’approbation de Gaumont120. Dans sa lettre, Champreux demande un
versement mensuel des appointements fixes de 2 000 francs et une avance de 2 000 francs à
valo... |
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Libéra-Films après un an de gestion. Ayant établi des bénéfices d’environ 35 018,50 francs124,
chaque membre reçoit une quote-part de remboursement s’élevant à 6 750 francs.
Son expérience et son statut lui valent une grande renommée au sein de la SEG.
Gaumont fait alor... |
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À de nombreuses reprises, Maurice Champreux travaille en collaboration avec Robert
Beaudoin. Ce dernier est réalisateur, directeur de production, technicien du son et un
collaborateur technique de Léon Gaumont. En 1929, ils réalisent ensemble cinq fil... |
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métrages réalisés par Champreux en 1929 sont : Le Poète du 6ème (non édité, avec Mauricet,
Georges Paulais et Géo Saaké) , Les Noces d’argent et Court-circuit (25 septembre 1929) .
Au mois de mai 1929, le magazine Pour vous , sous la rubrique « Studios et plein air »,... |
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En septembre 1929, Champreux est installé au petit studio sonore Gaumont, avec Robert
Beaudoin comme opérateur du son139. La presse indique souvent que ce dernier est opérateur
sur les films de Maurice Champreux et collabore avec lui. Dans le Catalogue des courts-
métrage... |
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B/ L’équipement des studios par la SEG : une entrée dans la course
réussie ?
En septembre 1929, seuls les studios Gaumont, Tobis et Haïk permettent la réalisation
de films parlants mais le matériel reste assez pauvre : deux appareillages chez Gaumont pour
cinq studios,... |
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B.1/ L’APP ARENT BON AMÉNAGEMENT DES STUDIOS DE LA VILLETTE POUR LE SONORE À L’ÉTÉ
1929
Une visite est effectuée aux studios Gaumont sous la conduite de Maurice Champreux
à la fin de l’année 1929. Un rude travail d’insonorisation a été exécuté avec de vastes
carcass... |
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L’éclairage constitue une partie délicate de l’aménagement des studios : « D’une part,
les arcs ont le défaut d’être trop bruyants, d’autre part, l’incandescence n’est pas assez
actinique et dégage une chaleur intense147 ». Ainsi, Champreux qui a dirigé de nombreu... |
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Les microphones sont utilisés en nombre variable sur les plateaux de tournage et sont reliés à
un tableau combinateur. Il s’agit de petites boîtes carrées d’une quinzaine de centimètres, dans
leur plus grande dimension, les micros sont suspendus élastiquement à leur suppor... |
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« l’édition des films parlants avec disques et lecture directe (sans amplification) 155» avec un
enregistrement image et disque, un matériel de développement et de tirage de ces films, un
matériel galvanoplastique pour la confection des matrices, un poste de vérification ... |
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possède un appareil d’enregistrement à compter du mois de juillet 1929158. Il est parfaitement
aménagé pour la sonorisation des films après la prise de vues puisque les murs sont enduits de
plâtre et recouverts de rideaux de toile coulissant sur des tringles, permettant de... |
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environ 22.500 francs. La dernière installation concerne la transformation du studio F (studios
des films parlants, 312 m² et installation de nouveaux toilettes), avec des travaux de
maçonnerie, menuiserie, serrurerie, quincaillerie, isolants, plomberie, couv... |
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du temps pour les laboratoires d’optique, l’entretien et l’étude électrique ou l’exploitation et
l’auditorium. Remarquons que ces changements s’effectuent à la fin de l’année 1930 ou
janvier 1931, une fois que tous les aménagements sonores sont effectifs, et permettent aux... |
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C/ L’équipement sonore : un enjeu de taille dès 1929
Après la présentation du Chanteur de jazz en janvier 1929, les industriels français
veulent équiper les salles pour diffuser ces nouveaux films sonores qui rapportent plus. En
1929, les étrangers (en particulier les... |
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Deux firmes américaines dominent le marché au début de l’année 1929 : la Western
Electric, filiale de l’American Telephone et Telegraph Compagny dont les appareils se
nomment Vitaphone et Movietone et la Radio Corporation of America (R.C.A), une filiale de
la G... |
https://digitalcorpora.s3.amazonaws.com/corpora/files/CC-MAIN-2021-31-PDF-UNTRUNCATED/zipfiles/0000-0999/0000.zip | 0000303.pdf | 104 | Gaumont, un empire face au parlant (1928-1930)
des brevets concernant le cinéma sonore est déclarée entre les États-Unis et l’Allemagne qui
se dispute le marché européen.
En France, au mois de septembre 1929, une vague d’installations dans les salles ajoute
23 cinémas équipés en sonore, dont la plupart sont ef... |
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une grande impulsion à sa société. Antoine Fontanel est ingénieur et chef des services
d’études chargé de mettre au point l’appareil Radio-Cinéma en peu de temps (4 mois, entre
décembre 1929 et avril 1930) et Pierre Lelong est le directeur commerci... |
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de pointage179 ». Cet appareil s’adapte à divers types de projecteurs, il possède une plateforme
large qui peut accueillir des projecteurs quelconques avec une commande. Quant au dispositif
pour la lecture des films sur disques, il fait bloc avec la plate-forme... |
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PARTIE III. D E L’IDÉAL SONORE À L’ÉMERGENCE
DE LA GAUMONT -FRANCO -FILM -AUBERT (GFFA) :
UNE COURSE PERDUE D’A V ANCE ?
107 |
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INTRODUCTION
C’est en 1930 que tout se joue. Les dés sont lancés. La presse mais aussi des
documents de l’entreprise Gaumont manifestent une fascination pour le matériel sonore
étranger, tout en affichant par ailleurs une forte volonté de posséde... |
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CHAPITRE 5. L ES DÉFIS RELEVÉS PAR GAUMONT FIN 1929 ET 1930 :
L’INTERCHANGEABILITÉ ET LE CONCEPT DE L’IDÉAL SONORE TYPE
STANDARD 30 & POURSUIVRE L’ACCOMPAGNEMENT DES TOURNAGES
SONORES
Après tous les efforts fournis par les laboratoires et les usines de la ... |
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A.1/ L A F ABRICATION DE L’APP AREIL INTERCHANGEABLE (DURANT L’ANNÉE 1929)
La création de l’Idéal Sonore et sa fabrication ont nécessité un personnel qualifié et
une importante main-d’œuvre. L’Idéal Sonore type standard 30 [Fig. 43] s’alimente par le
courant alternat... |
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pour les notes graves) et deux hauts-parleurs électro-dynamiques Rice Kellog (avec une
dominance pour les notes aiguës), un contrôle du volume du son, un microphone peut être
branché sur l’amplificateur pour communiquer avec la salle et un projecteur « Chrono S.E.G
B-... |
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projection des films parlants, d’une salle de cinéma avec Vitaphone, Movietone ou
Photophone, revient actuellement 15 000 dollars (275 000 francs environ) en moyenne191 ».
L’Idéal Sonore est un poste possédant de grandes dimensions puisqu’il a une hauteur de
1... |
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A.2/ D E LA SORTIE DES USINES (DÉCEMBRE 1929) À LA PRÉSENTATION (JANVIER 1930) : L’IDÉAL
SONORE EST SOUTENU P AR LA PRESSE CORPORATIVE
Avant même de sortir des usines, une grande publicité en première page de la
Cinématographie Française met en scène... |
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Lors du mois de sortie des usines de l’appareil, en décembre 1929, les fiches du
personnel que nous avons dépouillées indiquent que la SEG embauche 105 personnes à des
postes variés195. Néanmoins, la base de données ne révèle encore que peu souvent un service
« idéal son... |
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La présentation publique de l’Idéal Sonore a lieu les 27 et 28 janvier 1930 au théâtre
des Champs-Élysées où tous les directeurs de salles parisiennes sont invités [Fig. 46, page
suivante]. La société Gaumont organise un « festival du film parlant » afin de présente son... |
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des films enregistrés avec des procédés étrangers. Et le court-métrage Asile de Nuit de
Maurice Champreux confirme que l’appareil Gaumont « ne cède en rien à ses rivaux202 ».
Fig. 46: Photographies de la cabine du théâtre des Champs-Élysées équipée de l’Idéal... |
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projection, son sol doit être rigide car la stabilité est essentielle. La paroi avant de la cabine
devra être doublée afin d’amortir les bruits intérieurs. Le dispositif de sécurité en place permet
d’installer le poste Idéal Sonore sans contrevenir aux prescriptions de pol... |
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B.1/ F INANCEMENT POUR LES DERNIÈRES INSTALLATIONS SONORES DANS LES STUDIOS
La fusion permet de financer les derniers aménagements des studios du groupe GFFA,
à Paris et à Nice. Au mois de mars 1930, La Cinématographie française répertorie les studios
français équip... |
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spécialisée dans toutes les opérations de développement et de tirage des films212. Maints films,
produits ou non par la GFFA, sont tournés avec le procédé d’enregistrement Gaumont
Cinéphone dans les studios sonores Gaumont de la rue de la Villette où règne déso... |
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En 1930, la production française globale s’élève à 94 longs et courts métrages, elle dépasse la
centaine l’année suivante216. La Cinématographie française , datée du 27 décembre 1930217,
évoque pour cette année une réelle production sonore française. Marcel Colin-Reval ... |
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Champreux pour le premier tournage sonore d’un documentaire entièrement en dehors des
studios : Au Pays des basques [Fig. 47].
B.3.1./ Un exemple de tournage en extérieur : Au pays des basques de Maurice
Champreux (avril 1930)
En 1930, les studios Gaumont possède un ... |
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films documentaires de la Gaumont220. Quant aux opérateurs, ce sont Léon Morizet, qui avait
déjà travaillé avec Champreux auparavant, et Lafont221 qui effectuent les prises de vue du film
Au Pays des Basques . Cette nouvelle production est tirée de la première édition du l... |
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ingénieur opticien employé aux laboratoires optiques de la Gaumont entre 1929 et 1930223.
Son contrat couvre seulement dix mois et il conserve un salaire de 1 500 francs par mois
jusqu’à son départ de la SEG.
Au Pays des Basques est considéré comme une révolution dans l... |
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fonctionne avec satisfaction231 ». Le film est par la suite, en partie, sonorisé dans l’auditorium
de la Gaumont en septembre 1930, en même temps que La Douceur d’aimer de René
Hervil232.
Au mois d’octobre 1930, Charles-Félix Tavano s’enthousiasme pour les tour... |
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1931, il sera engagé par la Société Française des Films parlants en qualité, cette fois, de « chef
opérateur son » et son salaire mensuel augmente significativement, de 1.800 francs à
3.000 francs. Son départ est noté en mars 1935. Il est alors engagé au même ... |
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La SEG a réussi l’exploit de créer, fabriquer et présenter un appareil de reproduction
du son français, son Idéal Sonore type standard 30, qui plus est, soutenu par la presse
corporative avant même sa sortie des usines. Avec le lancement d’une production sonore en
ext... |
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CHAPITRE 6. LES APPORTS DE LA FUSION A VEC AUBERT -FRANCO -
FILM (JUIN 1930) : ATOUTS ET INCONVÉNIENTS POUR LA SEG
Dès janvier 1929, Louis Aubert expose sa stratégie. Il pense que l’industrie
cinématographique française devrait améliorer la qualité des f... |
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Corniglion-Kohan (un des fondateurs de la Franco-Film) avait acquis toutes les actions de
Gaumont pour les revendre à Aubert-Franco-Film en janvier 1930 et devint majoritaire des
actions de la société Gaumont252.
La fusion GFFA est envisagée afin d’obtenir tous les atouts... |
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A.1/ L’ ABSORPTION DES USINES CONTINSOUZA
La SEG acquiert les établissements Continsouza en juin 1930 : ils sont absorbés en
même temps que la fusion d’Aubert-Franco-Film. Ces usines – établies 403 rue des Pyrénées
après-guerre, à savoir non loin de celles des Buttes... |
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Louis Aubert : Mécanique Industrielle de Précision (M.I.P.). Nous pouvons émettre
l’hypothèse que les usines Gaumont des Buttes-Chaumont accueillent des ouvriers de
Continsouza dès cette date, si l’on en croit certaines fiches du personnel, même s’il es... |
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comptabiliser, dans le fonds des fiches, une centaine d’employés des usines des Buttes-
Chaumont changeant de service en direction des « Usines Pyrénées » entre 1927 et 1931,
nombre relativement important. Certains métiers sont remarquables car absents dans le fond... |
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L’appareil sonore Radio-Cinéma, basé sur la technologie Klangfilm, est présenté au Syndicat
français des directeurs le 7 janvier 1930259, quelques semaines avant la présentation de
l’appareil Gaumont, Idéal Sonore. Sont diffusés des extraits du film Le Collier ... |
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déterminer le type de moteur définitif qui convient265 ». Un étouffoir type Gaumont est prévu
sur le carter inférieur et le couloir sonore est rendu démontable pour faciliter le nettoyage.
La société Radio-cinéma donne son nom à un appareil qui permet l’enregistrement et ... |
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A.2.2/ La présentation de l’appareil Radio-cinéma
L’appareil Radio-cinéma [Fig. 52] est présenté publiquement au théâtre de Pigalle le
9 avril 1930 avec une dizaine d’extraits de la production parlante et sonore270. Cet appareil est
alors considéré comme le symbole d’un... |
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« organisme technique avec des moyens puissants273 » à disposition de l’industrie
cinématographique française. Elle apporte aux producteurs et aux directeurs de salles, des
procédés et des appareils techniques perfectionnés pour l’enregistrement et la reproduction... |
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dans un théâtre contrôlé par cette société277 ». Ainsi, elle s’assure de la possession d’une salle
cinématographique à New-York et grâce à un arrangement avec Pathé, les films français de la
Franco-Film sont aussi représentés au cinéma Graig Théâtre, aux États-Uni... |
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B.2/ SON ÉQUIPEMENT POUR LE SONORE : UN BILAN EN DEMI -TEINTE POUR LA SEG ?
En août 1929, plusieurs salles du réseau Aubert-Franco-Film sont déjà équipées pour
diffuser des films sonores, le cinéma Madeleine et le Caméo possèdent un matériel Western
Electric et l’A... |
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1930, qui ne peuvent s’équiper aussi rapidement que les grands industriels du cinéma pour le
sonore. Néanmoins, ces derniers ne parviennent pas à imposer leurs appareils dans les salles.
Ces chiffres nécessaires à l’aménagement des salles démontrent que les industriels du ... |
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3 installations et Syntox 1 salle (n’est pris en compte ici que l’équipement complet pour tous
les films, c’est-à-dire interchangeable et compatible avec tous les procédés d’enregistrement
sonore)297.
C.1/ D ES SALLES GFF A ESSENTIELLEMENT ÉQUIPÉES AVEC RADIO -CINÉMA... |
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de la GFFA. Sur les trente salles, 12 possèdent un équipement Radio-Cinéma, 13 Western
Electric, 3 Idéal Sonore et 2 R.C.A.
La compagnie Radio-Cinéma n’a pas attendu le succès de sa présentation pour
s’installer dans les salles de cinéma. Le directeur commercial... |
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Finalement, au mois d’octobre 1930, Radio-Cinéma a effectué quarante installations
sonores dans les cabines de projection dont neuf à Paris et à Lyon. À titre de comparaison, la
Western Electric a équipé 97 cinémas en France dont 24 à Paris et 31 dans le Sud. Quant à la
R... |
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présentation du film Le Gosse du cirque (film contenant quelques scènes parlantes) de
Georges B. Seitz, par la société Aubert est faite avec le procédé Idéal Sonore de Gaumont,
résultant de la fusion, au théâtre des Champs-Élysées312. Malgré les accor... |
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Le même mois, l’ingénieur technique de la maison Gaumont, Jacques Veyrier, effectue un
voyage à Buenos Aires afin d’installer un poste Idéal Sonore en Argentine320. Il commence
immédiatement à équiper le Ciné Paris, première salle de ce pays à diffuser des films sonores
et... |
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Comoedia d’Aix-en-Provence)325. À l’étranger, les installations Gaumont se poursuivent avec
deux postes en Belgique, un en Hollande, un à Genève, un à Alexandrie et un à Buenos Aires.
Dès juin 1930, la GFFA annonce, par ailleurs, une collaboration directe avec ... |
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C.3/ L’I DÉAL SONORE EST ABANDONNÉ AU PROFIT DU CENTRE D’ÉTUDES ET DE RECHERCHES
Finalement, l’Idéal Sonore ne conquiert pas les directeurs de salles et la concurrence a
pris trop d’avance dans les installations. L’appareil Gaumont, dispositif double trop complexe
es... |
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haut-parleur, le perfectionnement des hauts-parleurs électrodynamiques et le
perfectionnement des hauts-parleurs électrodynamiques336.
Le 19 mai 1930, au sein de la SEG, un comité technique est organisé afin d’examiner
les appareils produits par Gaumont, en partic... |
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l’exploitant une crainte assez justifiée339 ». Ces exploitants, déçus après plusieurs mois
d’utilisation de l’Idéal Sonore, se tournent alors vers les procédés de la Western Electric.
Alors que cette firme américaine enregistre 25 commandes entre le 20 mai et le... |
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ses appareils semble proche de celle des procédés américains et allemands. Malheureusement,
la SEG ne réussit pas à s’imposer sur le marché des appareils d’enregistrement sonore,
probablement à cause du prix trop élevé de son procédé (Gaumont-Petersen-Poulsen) en
compar... |
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CONCLUSION
L’étude que nous avons proposée expose les stratégies d’une société
cinématographique française, la Société des Établissements Gaumont, face à un tournant
majeur de l’histoire de l’industrie du cinématographe, le passage au parlant. Jusque dans les
anné... |
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également dans les fiches du personnel : nombreuses embauches et circulations entre les
services. La SEG étudie et fabrique un appareil de reproduction sonore pendant plus d’un an.
Ce travail sans relâche aboutit en décembre 1929 à l’Idéal Sonore type standard 30.
Malgré ... |
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Warner, qui a pourtant dominé le marché entre 1926 et 1929. L ’interchangeabilité permise par
l’Idéal Sonore, qui a demandé tellement d’investissement technique et de réflexion, n’a plus
son importance puisqu’en 1930, les principaux procédés sur le marché sont interchangea... |
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parlant, le cinéma change de paradigme. Il en est de même, par exemple, pour les musiciens
d’orchestre qui jouaient dans les salles, leur profession est redéfinie.
Un second point intéressant pourrait être soulevé : celui des liens entre télégraphie sans fil,
radiodiffus... |
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SOURCES
Le Musée Gaumont :
Les fiches du personnel de la Société des Établissements Gaumont des années 1920 et 1930.
Documentation sur la Gaumont-Franco-Film-Aubert
Affiches du film Au Pays des basques de Maurice Champreux, 1930
La Cinémathèque Français :
Fonds Louis Ga... |
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Archives personnelles de Jacques Champreux
À propos de Maurice Champreux : photographies de jeunesse, extrait du contrat avec la SEG
et résiliation, publicité Au pays des basques , correspondances (Gaumont, Film Luminor, Paul
Cartoux), critiques de ses films, projets de c... |
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ANONYME , « Un ingénieur de la maison Gaumont arrive à Buenos-Ayres », Les Spectacles :
paraît tous les vendredis , 23 mai 1930, p. 11.
ANONYME , « de Gaumont. Le progrès à 90 km, à l’heure », Les Spectacles : paraît tous les
vendredis , 12 décembre 1930, p. 6.
ANON... |
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SÉZILLE L.-P., « Films sonores. Une invention française retardée de treize ans faute de
moyens scientifiques suffisants », Figaro , 26 janvier 1930, dans le dossier I/II, feuillet 10/20,
Cinémathèque française, Fonds Louis Gaumont, LG 576 B65.
VILLETTE Raymo... |
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